Restaurování papíru a grafiky: od určení materiálu po nekyselé uložení

Předmět: papírové nosiče, tisky, kresba
Rozsah: průzkum, zásah, uložení
Zásada: vratnost postupů
Forma: psané dílenské poznámky

Trikabi je nezávislý informační projekt o restaurátorské práci s papírem. Sbíráme a v souvislém textu vykládáme to, co v dílně stojí mezi prvním pohledem na list a jeho konečným uložením: jak se pozná materiál, proč se měří kyselost, kdy se ještě čistí nasucho a kdy už je na místě mokrý zásah, co se dá doplnit japanem a co je lepší nechat být.

Ruce s nůžkami při ořezávání listu papíru na pracovním stole — Práce s listem na stole: většina rozhodnutí padne dřív, než se sáhne po nástroji.

Texty na této stránce popisují obecnou dílenskou praxi. Nejde o návod k zásahu do konkrétní památky ani o posudek k jednotlivému listu; každý předmět má vlastní historii, kterou žádný obecný postup nenahradí.

Fotografie jsou použity jako tematická ilustrace tématu a nezachycují žádnou konkrétní osobu spojenou s projektem.

Určení papíru a způsobu tisku

Popis materiálu je první úkon a zároveň ten, který rozhoduje o všem dalším. Ručně čerpaný papír z hadroviny se pozná podle nerovného okraje, podle stop síta v prosvětlení a podle toho, že v podprocházejícím světle vystoupí žebra a případný filigrán. Strojní papír z konce devatenáctého století má okraj řezaný, plochu stejnoměrnou a v prosvětlení nic nenapoví. Rozdíl není akademický: dřevitý papír s ligninem stárne jinak než hadrový a snáší jinou míru vlhkosti.

Povrch listu se prohlíží v šikmém světle a pod lupou. Šikmé nasvícení ukáže reliéf: otisk desky u hlubotisku, vtlačení litery u knihtisku, tah pera, škrábance a staré doteky. Rozptýlené světlo naopak vyrovná plochu a zpřehlední barevné změny, skvrny a zásahy.

Tisková technika se určuje ze stopy barvy. Hlubotisk drží barvu v drobném reliéfu nad povrchem papíru a bývá ohraničen otiskem desky. Litografie leží v ploše, kresba má měkký přechod a chybí jí jak reliéf, tak otisk desky. Knihtisk vtlačuje písmo a čáru do papíru a barva se často hromadí u okrajů tahu. Fotomechanické tisky prozradí pravidelný rastr, který je pod lupou zřetelný na první pohled.

Co si zapsat před jakýmkoli zásahem

rozměr listu, tloušťka, směr vlákna, přítomnost filigránu;
typ okraje: čerpaný, řezaný, trhaný, ořezaný později;
tisková nebo kreslicí technika a citlivost média na vodu;
starší zásahy: podlepení, doplňky, přelepky, retuše;
povaha poškození: trhliny, ztráty, záhyby, zvlnění, skvrny;
fotografie v rozptýleném i šikmém světle před prvním úkonem.

Zápis a snímky se pořizují proto, že po zásahu už původní stav nikdo nedoloží. Dokumentace je součástí práce, ne administrativní příloha k ní.

Kyselost papíru a její měření

Většina papíru vyrobeného po polovině devatenáctého století je kyselá už z výroby: kalafunovo-kamencová klížicí lázeň zanechává v listu zdroj kyselin a dřevovina k tomu přidává lignin. Kyselé prostředí urychluje štěpení celulózových řetězců, papír ztrácí pevnost, hnědne a nakonec se láme v ohybu. Průběh je pozvolný a viditelný až v pokročilé fázi, proto se měří dřív, než se stav projeví na okraji listu.

V dílenské praxi se používá povrchové měření plochou elektrodou: na papír se nanese kapka deionizované vody, nechá se ustálit a hodnota se odečte po ustálení údaje. Metoda je nedestruktivní a měří to, co je na povrchu. Přesnější je studený vodný výluh z malého vzorku, ten ale znamená odběr materiálu, a proto se u celistvých listů nepoužívá. Indikátorové proužky dávají hrubou orientaci a barvivo z nich může na papíru zůstat; k dokumentaci se nehodí.

Jak se čte naměřená hodnota

pod 5,0: silně kyselý papír, obvykle už i mechanicky oslabený; se zásahem se nespěchá, ale ani neodkládá.
5,0 až 6,0: běžný stav novinového a strojního papíru dvacátého století; sleduje se pevnost v ohybu.
6,0 až 7,5: stav bez akutního tlaku; rozhoduje spíš způsob uložení než chemický zásah.
nad 8,5: silně alkalické prostředí, které některým médiím a klížení nesvědčí; přealkalizování je vlastní chyba, ne bezpečná rezerva.

Měření samo o sobě není důvod k mokrému zásahu. Hodnota je jeden z podkladů; váží se spolu se stavem povrchu, citlivostí média, dalším osudem předmětu a tím, co lze uložením vyřešit bez zásahu do materiálu.

Suché čištění a odstranění povrchových nečistot

Suchý zásah předchází každému mokrému. Odstraňuje prach, saze a volné částice, které by se ve vodě rozpustily do plochy a zanechaly po sobě rozmytý šedý závoj. Postupuje se od nejšetrnějšího prostředku k důraznějšímu a vždy se začíná v okrajové části listu.

Měkký široký štětec smete volný prach. Následuje drť z bílé pryže rozprostřená po ploše a vedená prsty přes list; drť pohltí nečistotu bez tření samotného povrchu. Pryž v celku se používá jen tam, kde je papír dostatečně pevný a kde nehrozí zvednutí vláken, například na okrajích a rubu. Chemicky vulkanizované pryže s příměsemi do dílny nepatří.

Sledovat je třeba jednu věc: kolik povrchu odchází s nečistotou. Papír se čistí do chvíle, kdy drť přestává tmavnout. Dál už se odstraňuje samotný list, ne špína na něm. Přes tiskovou barvu, kresbu měkkou tužkou, uhel, křídu a pastel se nesmýká vůbec.

Pořadí úkonů

odstranit volný prach štětcem po směru vlákna;
vyzkoušet pryžovou drť na okraji rubu;
čistit po malých plochách a průběžně kontrolovat odstín drtě;
drť pečlivě odstranit z povrchu i z okrajových trhlin;
zapsat, které partie byly z čištění vyloučeny a proč.

Promývání a alkalická rezerva

Promývání odstraňuje rozpustné produkty stárnutí, snižuje kyselost a zpravidla vrací papíru pružnost. Je to zároveň nejvíce zasahující běžný úkon, protože se dotýká celého listu naráz. Předpokladem je vyzkoušená stálost všech médií a rozvaha, zda výsledek stojí za riziko.

Pracuje se v mělké vaně s deionizovanou vodou o mírně zvýšené teplotě. List se přenáší na netkané textilii nebo na polyesterové síťovině, nikdy volně v ruce; mokrý papír má zlomek své suché pevnosti. Voda se v průběhu vyměňuje, dokud se přestane zbarvovat. U křehkých listů je vhodnější postupné vlhčení na sacím stole nebo mezi vlhčenými filtračními papíry, kde je list po celou dobu podepřený.

Alkalická úprava následuje po promytí a jejím smyslem je zanechat v papíru zásobu pufru proti dalšímu okyselování. Nejde o vybělení ani o vyrovnání odstínu. Cílem je mírná rezerva, ne co nejvyšší hodnota: nadměrná alkalita škodí klížení, některým barvivům i samotné celulóze.

Před vložením do vany

vyzkoušená stálost všech médií včetně razítek a přípisů;
zajištěné trhliny, aby se ve vodě dál nešířily;
připravená podpora pro přenášení mokrého listu;
rozvržený prostor pro sušení a následné rovnání;
zapsaný důvod zásahu a předpokládaný výsledek.

Řada listů se do vany nedostane vůbec a je to správně. Papír s vodou citlivou kresbou, s rozsáhlým podlepením nebo s křehkou barevnou vrstvou se stabilizuje jinak: nasucho, lokálně a s uložením, které dalšímu poškozování předchází.

Zátoky a foxing

Zátok vzniká tam, kde se vlhkost pohybovala plochou papíru a na hranici svého postupu uložila rozpuštěné nečistoty. Tmavý lem je proto nejzřetelnější částí skvrny. Odstraňuje se lokálním promytím na sacím stole, kdy voda prochází listem cíleně a nečistota odchází do savé vrstvy pod ním. Nesprávný postup vytvoří jednoduše nový lem o kousek dál.

Foxing jsou drobné rezavé skvrny, které se objevují na listech skladovaných ve vlhku. Na jejich vzniku se podílejí kovové částice v papíru i mikrobiální činnost a v jednotlivém případě bývá podíl obojího těžké rozlišit. Praktický důsledek je stejný: bez úpravy prostředí se skvrny vracejí. Chemické bělení skvrnu potlačí, ale zasáhne celý list a jeho účinek nelze vzít zpět, proto se k němu v běžné praxi nesahá.

Rozumnějším postupem je snížit vlhkost v uložení, list promýt, pokud to snese, a zbytek skvrn přijmout jako doklad historie předmětu. Restaurování nemá za cíl novost.

Staré rukopisné listy s pozůstalým zažloutnutím složené na světlé ploše — Zežloutnutí a drobné skvrny na starších listech; část změn patří k materiálu a odstranit se nedá.

Doplňky japonským papírem a metylcelulózou

Ztráty se doplňují japonským papírem, protože má dlouhá vlákna, malou plošnou hmotnost a chová se ve vlhku předvídatelně. Vybírá se podle tloušťky, odstínu a směru vlákna tak, aby doplněk originál podpíral, ale nepřevyšoval ho v pevnosti. Zásada je jednoduchá: doplněk se má poškodit dřív než originál.

Okraje doplňku se netrhají nožem, ale vodní čárou. Vlhký štětec vede po budoucí hranici, papír se pak roztrhne a vznikne roztřepený okraj s obnaženými vlákny, který přechod téměř zneviditelní. Jako lepidlo slouží metylcelulóza nebo pšeničný škrob; obojí je vratné vlhčením, což je hlavní důvod, proč se používají právě tyto materiály a ne syntetická lepidla nebo samolepicí pásky.

Metylcelulóza se připravuje rozmícháním prášku ve studené vodě a odstavením do úplného zbotnání; hustota se volí podle úkolu. Řídký roztok slouží k plošnému lícování a přechodnému vlhčení, hustší k lepení trhlin a okrajů. Nanáší se v tenké vrstvě, přebytek se odstraní vlhkým smotkem a spoj se zatíží mezi savými papíry.

Zpevňování trhlin

trhlinu srovnat tak, aby na sebe vlákna dosedla v původní poloze;
z tenkého japanu utrhnout proužek o něco širší než trhlina;
lepidlo nanést na proužek, ne na originál;
proužek přiložit z rubu a přitlačit přes savý papír;
místo zatížit do úplného vyschnutí, aby nevznikl záhyb.

Retuš doplňku, pokud je vůbec potřeba, se drží pod úrovní okolí. Doplněk má být při bližším pohledu rozeznatelný; přesné napodobení originálu z restaurování dělá padělání.

Rovnání pod zátěží a vratnost postupů

Zvlnění a záhyby se srovnávají řízeným vlhčením a následným zatížením. List se navlhčí nepřímo, obvykle mezi vlhčenými savými papíry nebo v komoře s vlhkým prostředím, dokud nezměkne, ale nezmokne. Potom se přeloží savými papíry, přikryje deskou a zatíží rovnoměrně po celé ploše. Zátěž se nechává působit dny, ne hodiny, a savé papíry se během prvního dne vymění.

Ostrý záhyb se nikdy nerovná v jednom kroku a nikdy ne teplem. Vlákna v ohybu jsou už jednou zlomená a rychlé narovnání je dolomí. Postupuje se opakovaně, s mírným vlhčením a delší zátěží.

Vratnost je zásada, která spojuje všechny předchozí kroky. Znamená, že zásah lze v budoucnu odstranit bez poškození originálu: lepidla se dají uvolnit vlhkem, doplňky sejmout, podlepení oddělit. Papír přežije mnoho generací a spolu s ním i každé rozhodnutí, které dnes v dílně padne. Praxe se mění, materiály se zlepšují a příští restaurátor musí mít možnost začít znovu.

Z toho plynou tři pravidla

použít nejmenší dostatečný zásah, ne nejdůkladnější možný;
volit materiály, které lze bezpečně odstranit;
zaznamenat, co bylo provedeno, čím a proč.

Nekyselé uložení a paspartování

Většina poškození vzniká v uložení, ne při manipulaci. Stabilní prostředí udělá pro list víc než jakýkoli zásah: relativní vlhkost okolo padesáti procent bez prudkých výkyvů, teplota do dvaceti stupňů, tma nebo tlumené světlo a čistý vzduch. Kolísání je horší než trvale nižší nebo vyšší hodnota, protože papír při každé změně pracuje.

Obaly musí být z nekyselého materiálu. Pro grafiku a kresbu se používají obálky a desky z papíru bez ligninu, u fotografických materiálů se dává přednost obalům bez alkalické rezervy. Listy se ukládají naplocho, ne svinuté, a nikdy nesmí ležet přímo na dřevě, v obyčejné lepence nebo v plastových kapsách z měkčeného PVC.

Pasparta drží list mimo dotyk se sklem a umožňuje bezpečnou manipulaci. Sestává ze zadní desky a přední s okenním výřezem, obojí z nekyselé lepenky odpovídající tloušťky. List se do pasparty nikdy nelepí celou plochou; upevňuje se závěsy z japonského papíru s pšeničným škrobem v horním okraji, takže může volně pracovat a dá se kdykoli sejmout.

Kontrola uložení

list leží naplocho a nedotýká se skla;
obal je z nekyselého papíru odpovídajícího typu;
závěsy jsou z japanu a škrobu, ne z pásky;
rám je uzavřený proti prachu a hmyzu;
zavěšení je mimo přímé slunce, vytápění a vnější stěny;
vlhkost a teplota v depozitáři se pravidelně kontrolují.

Uložení je nejlevnější a nejúčinnější část celé péče o papír. Zásah lze odložit, prostředí ne — působí každý den, ať se s listem pracuje, nebo ne.